后来抗疫时期的情况，也算是部分证明了这部纪录片的真实性。

    奥尔选的这座城市叫艾森堡，曾经也是普士顿有名的大城市，现在，它看上去像是一座巨大的，长久无人祭扫的坟墓。

    人都哪去了？前线趴在战壕里的，和制作成了瓶瓶罐罐塞在不知道什么地方的，都是青壮年，老人……普士顿都杀了，但孩子和女性呢？

    他转了一圈，铁轨都已经在这个万物滋长的季节里，被野草淹没。

    奥尔只能转向下一座更大的城市，在这儿，他终于找到了上次国王带给他的纪录片中的集中营。林立的烟囱冒着黑烟，代表这里的工厂使用的既不是煤Jing也不是气Jing，而是最廉价的黑色煤炭。也正因为如此，这周围的一切，从屋顶到树叶，都覆盖着一层黑色的煤灰。

    工厂里的工人们无论男女，同样除了眼白，从头到脚都被黑色覆盖。还有的工人连眼白也不是白的，而是充满了痛苦和疲惫的红色。

    他们被铁链固定在流水线上，甚至连方便都不能离开，只能站在原地解决。工厂的地面上污水横流，各种粉尘在恶臭的气味中打着滚地涌入工人们的鼻腔，许多人都佝偻着腰，一边不停工作，一边痛苦地咳嗽。

    在流水线狭小的间隙里，有将手臂改造成鞭子（这玩意儿其实更该说是假肢）的工头，不时走过在巡逻。

    奥尔飞离工厂区，找到了育幼院，一排排的婴儿就像是商店货架上放在筐里的商品。

    年纪更大点的孩子都坐在教室里，神色麻木，眼神呆滞地背诵着《圣典》。封皮确实是《圣典》，可很快奥尔就听出了被删改增加的部分，这里头加入了对“普士顿之王”的赞美，称呼他为“光明的儿子”“光明派遣到人间的王子”。

    历代教皇都不敢这么说自己，他倒是敢。

    他恰巧赶上了老师将一些孩子送上马车：“你们足够聪明，有资格获得父母。”在孩子们上车前，他是这么说的，“别做蠢货，我可不想你们被送回来。”

    孩子们看上去都在十岁左右，对于拥有家庭这件事，他们大多依然保持麻木，少数人露出了淡淡的疑惑，没有喜悦或期待。

    奥尔选择跟踪这辆马车，虽然慢一点，可他竟然一直没在这附近找到“发条人城市”的踪迹。找到集中营前，他已经绕着附近的富利瓦尔城转了一圈，可那座城市给他的感觉，和上一座城市艾森堡一样，都是被大自然逐渐吞噬的废弃之城，完全找不到活人生活的痕迹。

    马车带着孩子们和奥尔进入了城市，在一个小广场里停下，奥尔也终于见到了一个铁皮人。他穿着满是灰尘的衣服，站在干涸的喷泉旁边，比起活人，更像是剧院里摆在角落里弃置已久的假人。当马车停下，他动作迟缓地走了过去，登上了马车。

    铁皮人的身上飘着一股腐臭味和金属味儿混合起来的恶臭，他的模样也实在是惊悚，孩子们没听说过鬼怪，天性里的畏惧，依然让他们缩在了角落里。

    铁皮人则哑着嗓子，开始对马车发号施令。马车再次开始前进，每当他们在一处房子前停下，铁皮人就会带下去一个孩子，但不是每次，他或她都能得到一对父母。

    但不是每一次房门都能敲开的，如果站了十分钟还没有任何动静，他们就会回到车上。

    当最后一个孩子被黑暗的大门吞噬，奥尔也悬停在了半空中。

    他的胸口又冷又沉，因为他此刻正在目睹一个人造的真实鬼城。集中营里的底层贫民是鬼，“高端”城市中的贵族也成了鬼。这也是为什么之前他的马赛克都没发现活人的踪迹，毕竟只是找人，马赛克只是从外围掠过，没深入检查住宅。谁能想到活人住的地方，却一点活着的痕迹都没有呢？

    比起丧尸的那种异变，这种行尸走rou，更让现在的奥尔恐惧。

    他探入了一座接受了孩子的住宅，黑暗的房间里，连根蜡烛都没有点亮，男孩磕磕绊绊地被带进了他的房间，女主人只留下了一句：“你住在这儿。”就关门走人了。她也没走多远，就在隔壁，回到了房间里她就和她的丈夫，并排站在了房间里——知道她身上那厚厚的积灰是怎么来的了。